即便对包疯狂，还未真正领悟到包包其实也是人内在的外延，清楚地表达着使用者的个性，而往往只是喜欢将手袋作为身份象征的社交名片之一……

　　经常在逛街或者旅行的途中，会习惯性地去注意不同城市里的女生的包包，上海北京的女生大都爱以名牌包来判断风格品位，倒是巴黎的女生反而不是个个手拎LV、Kelly、Birkin，或者Chanel、Celine、Fendi等大LOGO款式的名牌包，擦身而过的时候，看到更多的是具有本地特色的年轻设计师的包，即便有时看到相同款式，巴黎女生也懂得在上面加点元素，让其成为一只只属于自己的全世界独一无二的包包。

　　这或许也是为什么几家大牌包在上海北京的门店可以卖出一月几千万的业绩，可是国人对于那些国外时尚圈中叫好的个性设计师品牌的热情始终不高的原因所在，说到底，我们始终还是处在依靠It Bag决定和引领自己消费趋向的阶段，即便对包疯狂，也还未真正领悟到包包其实也是人内在的外延，清楚地表达着使用者的个性，而往往只是喜欢将手袋作为身份象征的社交名片之一，所以也就有了不惜分期付款买款名牌包，或者是整个办公室的女生集资购买一款名包轮流背的状况，实在买不起的，就用各种假货代替，以求心理上的满足。

　　《LA Times》杂志早前就曾用插画推出“最具标志性的50款包袋”专题，由插画师Jameson Simpson生动形象的笔触勾勒着形态各异的时尚包袋，俨然一幅It Bag的发展史。冷静的时尚人如美国版ELLE杂志的主编Nina Gacia也曾在书中强调手袋比之时装的更加实用、保值、经典的作用，更将Hermes的kelly和Birkin包、Chanel的2.55、LV Speedy系列、Gucci Jackie O等几款经典又相对不易过时的包称为“投资包”，因为它们完全可能时间越久越值钱，专业人士也提醒你，它们可能会花去你几个月的薪水，但你丝毫都不必觉得羞愧。

　　不过众大牌们俨然不是太爱这样直白的宣传方式，更不喜欢将自己的品牌主打包只打上“很值钱”这类毫无文艺腔的商业性标志，但凡经典款式在继续保持其设计风格基础上发展出新的材质和流行色彩的包款之时，仍然喜欢将王妃、名女这类最早的It Bag推动者作为永恒的形象代言人，以显示品牌的高贵文化的地位。

　　近几年，众名包品牌更开始尝试在经典包中加入更多的艺术性，以增加自身品牌的生命力和内涵。之前Chanel就曾举办过巡回全球的Mobile Art流动艺术展，当时设计总监Karl Lagerfeld与全球20位知名的艺术家以Chanel经典的2.55菱格纹手袋为创作灵感，各自呈现作品。而在中国的销售业绩一直好得难以超越的LV，也曾请来日本艺术家村上隆合作为其经典图案包设计新形象，FENDI曾经特别推出过与不同艺术家合作的Baguette十周年纪念版系列手袋，还有刚刚在上海恒隆广场上演过的一场Lady Dior包的多媒体巡回展，力邀全球著名的摄影师、视觉艺术家、影像艺术家、电影制作人自由诠释出他们眼中独一无二的Lady Dior。

　　也许，随着这种趋势，原本那些只喜欢将包包买来作为烘托身份的社交名片的女士们，也会开始日渐跳脱出低端购买者的消费迷思，也正如Coco Chanel女士所说：女人必备两样东西——品位与美丽。而作为决定自我风格的最终物件的手袋选择这个问题上也是如此，只懂得一款包上的LOGO大小和外在造型如何是不够的，你还要学会去关注和体会这一款包中所蕴涵的另一种文化和艺术的魅力所在。