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パリメンズウィークでは、デジタルファッションショーはどのようなヒントをもたらしましたか?

2020/7/15 20:53:00 21

パリメンズウィーク

ファッション業界は正常に回復しましたか?ほぼ同じです。

少なくとも、今週末のパリメンズウィークの印象です。私はこの点を完全に積極的に述べました。疫病に直面して、みんなが創造力に力を入れて人の心を奮い立たせます。実際には、誰もが展示するためのシリーズを準備しています。それ自体が大きな成果です。正直に言えば、封鎖が来ると、多くのメンズデザインスタジオが最初のアイデアを醸し出し始めています。しかし、これらの考えを服に変えるのは小さなことではない。人々が言うように、必要は発明の母である。

しかし、これらはすべて普通のシリーズではありません。デザイナーは人間で、感情のないマシンではない。焦慮、不安、恐怖……これらの感覚は過去の困難な数ヶ月の間に一人一人に影響を与えています。実は彼らは今もこのようにしています。このために、実際のビジネスを考慮して、多くのブランドはその核心的な審美言語を再確認しました。これは破裂したり、未曽有の転換期ではない。狂ったような爆発的なデザインではなく、外界の厳しさをカバーしています。デザイナーたちは彼らの理念とモデルを堅持して、これまでの成功スタイルの新しいバージョンを新たに出して、同時にここかそこに新しい要素を加えました。

この手は効果が現れた。今の危機が私達に何かを教えてくれるとしたら、それは新しいために革新するのは広報ギャグだけです。無駄な変化を望むのは毒のあるマーケティングスキルです。良い考えは時間の試練に耐えられて、持続可能な発展の最も強大な源です。多くのブランドは環境保護の責任の面で大いに宣伝しながら、同時に更に多くの新、新、新製品を出します。

最高のシリーズはかなり熟知しているように見えますが、バリエーションも少し入っていますので、ゆっくりとした効果が得られます。デザインは同じですが、違いがあります。実は、この季節はどこかで見たような魅力的な感じがします。Yohaji Yamamotoの深い紫色の装飾スタイルから、Hermèsの五つ星の豪華な疎外まで、Y-Parojectの複雑な多元化から、Rick Owensまで幅広い肩のセット、タイトなニット、ハードラインとGungeのローブを合わせます。Lanvinの鋭利で深い情のロマンチシズムから、Mihara Yasuhiroの美しい混乱まで;GmbaHから運動性と優雅な多元文化に対して衝突して、Botterの精確さまで。Klorでは、阿部潤一氏が2011年のシリーズをコピーした時の気分を調整し、その場の状況に合わせて調整しました。たくさんの仮想Tステージで旧友を見たように、この友達は変わらないと気づいて、相変わらず親友です。

ファッションに関しては新鮮なものはないので注意が必要です。Kiko Kodstadinovは例外で、この規則を確認しました。このシリーズは以前より狂っていて、服のデザインにもっと魅力的です。しかし、他のところでは、気ままで、物事に流されない男装が流動的であることが証明されています。都市的で、わざとらしくなく、少し裁断感のある、最近のシーズンのように、街頭で着るのに適しています。

しかし、これはこの仮想ファッションウィークです。ウェブサイトでは、ビデオを通じて展示されています。したがって、これも興味深い実験であり、ファッションと映像は、創造的な媒体として、ファッションの内容を拡大したり、それらを移動したり、拡大したりすることができます。時には、ほとんどのポルノ的な視点で服のテーマを注視しています。このような形式はある程度民主的です。すべてのデザイナーは大きさに関係なく、このビデオゲームを遊びに来なければなりません。たまに、小さいものは大きいものよりいいです。

2000年にNick KnightがSHOWstudioを発売して以来、ファッション映画の台頭を目撃し、ソーシャルメディアがファッション映画の発展を後押ししました。しかし、ファッション写真と違って、ファッショナブルな映画はまだ一冊のルールマニュアルや明確な形式を見つけていません。これはこの分野での探索を非常に興奮させます。ビジネススライドのセットから、純粋な雰囲気のイラストまで、すべてのことができます。しかし、Yohaji Yamamotoのような動画像の評価と、Rick Owensのようなレンズの検討は全く異なる。同様に、Dries Van Notenの架空のドラマーが演奏する、まだらな幻想的な楽章も鑑賞できます。ここでは、メディアは確かに重要です。しかし、評論家として、時々、私の見たものには私の評価基準を適応させることが難しいことを発見しました。

ビデオを評価しますか?それとも服を評価しますか?この2つのオブジェクトは通常一緒に現れます。時々、これらのビデオはファッションを強調します。アニメ化されたファッションショーは、KidSuperのビジョンを最も鋭敏に輝かせます。他の時は、彼らは独りで展示します。GmbankはアーティストLars Laumannのビデオを展示しています。「北に移る季節」(Season of Migration to the North)。

Louis Vuittonの「瓶中信」(Message in a Bottle)の華麗な演出の中で、明らかに見られるファッションコンテンツは何もありません。これらの超注目、面白いアニメは実はVirgel Ablohがこれまでフランスの高級品大手のために作った最大の努力の一つです。若さと包容性の再創造、そして情緒を設定する技術は、創造的な作品をデザインするのではありません。これらはすべてとてもモダンで、とても魅力的です。他のシリーズは世界各地を転々と展示します。Aldo Maria CamilloからDavi Parisまでは、デザイナーが大小を持ち、同じバンドで類似した注目の創作を展示しています。

本当に成功しないのは観衆がいないショー動画です。あまりにも寒いので、正直に言ってもつまらないです。しかし、私たちは服が動いて歩く姿を見なければなりません。これはなぜ数十年来、T台は新しい風格を示す方式として、魅力を固めましたか?しかし、どうやって動的で叙事的なビデオ形式に変換しますか?

エラツデが作ったのは素晴らしいです。監督グレゴリーDyerと協力して今季の最高の視覚実験の一つを完成しました。これはファッションショーですが、ファッションショーではありません。本当の映画スタイルで、シームレスな長いレンズで、キャラクターたちに従ってパリの二十区を散歩します。各キャラクターはしばらくの間主人公を演じました。レンズが流暢に他の役に転向するまで。これはオリジナルの映画です。Jun JとSulvamはそれぞれの都市、ソウル特別市と東京を選んでいます。映像の背景としては、どういうわけか、そのスタイルはちょっと予測できそうです。Hermèsでは、バックグラウンドの活動を撮影する考えがさらにエキサイティングである。現場の混乱をキャッチしながら、創意的で純粋な燃料に転換し、シリーズ全体の輝きを際立たせている。

今季の主な叙事方式は制作過程をめぐって展開されているので、その原因は分かりにくいです。展示制作過程は観衆の好奇心を満たし、彼らと密接な関係を築いています。Diorでは、Kim Jonesが2つの映像の中でこのスタイルを展示しています。第一部分はウィーンに住むガーナ画家Amoako Boafo、第二部分はボアフォの影響を受けたシリーズです。しかし、完璧に実行すれば、この芸術家の絵には多彩な色彩と強烈な感情があり、服シリーズはある程度の型にはまっています。

Loewでは、ジョナサンAndesonもこの過程に重点を置いています。彼はこの過程をファイルケースに入れて、直接に各「参加者」の入り口まで送った。“箱の中の展示”――この概念は絶対今季の形式の上のスポットライトです:できるだけデジタル化ではありませんて、しかしもできるだけ人を魅惑します。もちろん、24時間のインタビューやトーク、オンラインコンサートもありますが、ファッションは完全に箱を通して展示されているのが楽しみです。ボックスの形、色カード、テクスチャカード、さらには、チームメンバーのシルエットに加えて、すべてのレンダリングの優れた要素がシリーズ全体に溶け込んでいます。これはショーの中に身を置いているようですが、肉は家にいて、私たちが本当に欠けている関係を作り出しています。

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