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斯嘉丽:让锐步为她创造鞋的女人

2008/5/13 0:00:00 来源: 新浪评论(0)10608

锐步

    斯嘉丽-约翰逊 点击此处查看全部娱乐图片 斯嘉丽-约翰逊 斯嘉丽-约翰逊        斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)并没有满足,虽然已在电影圈打拼下一片天地,音乐——是她下一个要征服的疆域。    尽管港台的两栖甚至三栖、四栖明星多不胜数,但在西方,还是惯常奉行着“术业有专攻”的原则,其余的才华,都是玩票性质。比如约翰尼·德普(Johnny Depp)和基努·里维斯(Keanu Reeves),现在很少有提他们组过乐队的历史,比如麦当娜(Madonna)和玛丽亚·凯莉(Mariah Carey),好容易进军几次影界还被人骂了个狗血喷头,冠之以“票房毒药”。   于是,像法兰克·辛纳屈(Frank Sinatra)、威尔·史密斯(Will Smith)和杰米·福克斯(Jamie Foxx)这样横跨两界皆玩票成功者,倒实在罕见——当然,也有专门玩票的人,那就是如帕丽斯·希尔顿那类的了,到底都半红不白地混着。那么斯嘉丽·约翰逊这次又想走什么样的路子,归为什么样的类别呢?尚无人知道。只是她即将推出的新专辑,倒是引起了不少人的好奇,她把西海岸音乐传奇汤姆·维茨(Tom Waits)的歌演绎成,或者,“糟蹋”成什么样子。或许,等着看笑话的人要失望了。   2007年夏,约翰逊在位于路易斯安那州毛里斯市的码头录音室里呆了一个月。在这个郊外占地12英亩的复合式建筑中,曾经那个“戴珍珠耳环的少女”选择了翻唱汤姆·维茨的作品。戴夫·西特克(Dave Sitek)担任制作人,另一名老摇大卫·鲍伊(David Bowie)和来自Yeah Yeah Yeahs乐队的成员尼克·锡纳(Nick Zinner),也挎刀客串。2008年5月20日,据Atco/Rhino唱片公司称,是专辑《我头倚靠的任何地方》(Anywhere I Lay My Head)的首发日。   事实上,在新专辑之前,斯嘉丽·约翰逊就已经初试啼声。2005年,导演曾考虑让他扮演安德鲁·洛伊德·韦伯(Andrew Lloyd Webber)西区版舞台剧《音乐之声》中玛丽亚一角,但最终没有成行。2006年8月,约翰逊在好莱坞明星慈善唱片《意外之梦》(Unexpected Dreams)上演唱了《夏日》(Summertime)一曲。而2006年,她是鲍勃·迪伦(Bob Dylan)录影带《When the Deal Goes Down》的女一号;2007年,她是贾斯汀《What Goes Around.../...Comes Around》的女主角。后者,还被MTV录影大奖提名。2008年1月,她参与了Will.i.am《是的,我们行》(Yes We Can)音乐录影的录制。   近日,斯嘉丽·约翰逊正在伦敦为她的这张专辑的发布做准备。该唱片由于有鲍伊的献声,所以给发行的前景稍微打下了一点强心剂。坐在一个私人会员俱乐部的烛光之屋里,浑身不自在的约翰逊透露了这张专辑的起源:那是去年在Coachella音乐节上,她为“耶稣和玛丽链”(Jesus and Mary Chain)乐队担任背景合声。音乐节期间,他们谈笑风声,游戏般地提到了好几个点子,比如翻唱科尔·波特(Cole Porter)的歌曲。最终,他们确定下来的是,翻唱维茨吧。   “我完全不知道为什么选择他。但我就是爱他的歌。”约翰逊这样解释道。    “汤姆·维茨的旋律非常的美,他的声音又是那么的脱俗。我给他寄去了一些我很早很早以前的录音带,他回话给我说,‘继续’,我听说他是非常的高兴。”   但是她说,最初她与录音室里那些临时音乐人的合作曾经流产。“它们听上去太糟啦,就像我的声音录在了伪造的汤姆·维茨的唱碟上。”通过一个中间的朋友,她联系上了纽约布鲁克林“电台电视”(TV on the Radio)乐队的戴夫·西特克。两人随后从洛杉矶赶往路易斯安那,按西特克的说法,为了创造一种“听上去像我们喝了很多咳嗽药,和看到了仙女小铃铛”感觉的音乐。两人合作的《我头倚靠的任何地方》包括有10首翻唱曲,它们都是汤姆·维茨或维茨和他老婆卡瑟林·布雷楠(Kathleen Brennan)创作而成的。此外,还有惟一一首原创的曲目,是约翰逊和西特克合作的《献给乔的歌》(Song For Jo)。   结果,就是做出了一张很电音的专辑,还叠加着电影式的声效。这不禁令人联想到上世纪80年代晚期英国唱片厂牌4AD出品的那些东西。约翰逊的声音,也唤起了人们对“极地双子星”(Cocteau Twins)组合里伊丽莎白·弗雷泽(Liz Fraser)的回忆。曾和斯嘉丽·约翰逊在《致命魔术》(The Prestige)一片中就早有合作的大卫·鲍伊,也为其中两支曲目献声——《坠落》(Falling Down)和《范宁街》(Fannin’ Street)。   在他的博客上,鲍伊热烈地赞誉了约翰逊的专辑:“歌曲很棒,歌曲很棒,真正绝佳的汤姆·维茨的东西。而且斯嘉丽的演绎,要更加的神秘,比维茨还酷两倍。她做出的那种感觉,只有作家玛格里·拉蒂默(Margery Latimer)或詹妮特·温特森(Jeanette Winterson)才创造得出来。”   Q & A   据说你从小就爱唱歌,但为什么现在才出唱片?   唱歌一直是我的保留项目。我很小开始演戏的时候,就想上百老汇的舞台演出音乐剧。不过青春期后,我对做一名舞台上的歌者的愿望已经不那么强烈了。至于现在出唱片,是等到我决定好什么歌适合去翻唱时,我才动手的。人们之前在问,“你要把一首汤姆·维茨的歌和一堆科尔·波特的歌录在一起吗?有点奇怪啊。”然后他们变成,“嗯,多来点汤姆·维茨的歌也不错”。实际上,我要录就录一整张汤姆·维茨的歌。我最想要录的是《永不和陌生人搭讪》(Never Talk To Strangers),这是贝蒂·蜜德勒(Bette Midler)和维茨的对唱。   你是怎么找来大卫·鲍伊客串的?   就在唱片录制开始前几天,我在一个派对上和鲍伊坐在一起。他说,“嘿,我听说你在和戴夫·西特克合作。”我回答:“是啊,我超级兴奋。”那时我心里就在想:“如果你有机会来路易斯安那一趟,我就能在那边呆上五周。”鲍伊没有承诺什么。但就在我在西班牙拍摄电影的时候,西特克给我打来电话说,鲍伊在他们正在做混音的时候顺路过来,给《坠落》和《范宁街》录了几嗓子。这是我接到过的最好的一个电话。   那么你会做现场表演吗?   如果不能把大家集中在一起,那是很遗憾的,无论是在什么音乐节还是在什么好玩的地方。我觉得找个友好的环境,然后把大家聚起来,现场唱上几首歌,会很棒。现在虽然还没有计划,但如果不这样做就太可惜了。   汤姆·维茨对你的唱片有什么看法吗?   我从朋友那里听说他很高兴,也很兴奋。没有他的祝福,我也不愿意参与这个项目。我给他寄去了一些我很早很早以前的录音,他说,“继续,继续前进。”   身在演艺圈这么多年,你对现在好莱坞满意吗?   但现在的好莱坞还是离我想象中的太远了,我读过很多传记,讲的是1930-1960年时的好莱坞,那时根本不像现在。很多时候我都觉得我生错了时代。当年是优雅和魅力的岁月,很让人兴奋,你会看到有伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)、迪伦·托马斯(Dylan Thomas)这样的艺术家,有李·斯特拉斯伯格(Lee Strasberg)这样的制片厂老板。真的都是很有创造性的人们。他们以不同的方式工作着。演员们是真有才华,过着艺术家的生活。我真希望我能经历这些。   能告诉一下你银幕下的爱情吗?   不。不是乔什·哈内特(Josh Hartnett),尽管他很棒。不;也不是贾斯汀(Justin Timberlake(听歌))。我对这种事情很保密。我很想大声说出来,但八卦小报实在太讨厌了。我们可以把绯闻名单一个一个地读出来,但我全部要否认。我不会说他是谁的。   你被称作伍迪·艾伦的新“缪斯”,之前他也曾在《赛末点》(Match Point)和《独家新闻》(Scoop)里指导过你,你对他感觉怎样?   我只是很敬仰伍迪,我们有很多的共同点,比如我们都是纽约人、犹太人。我们之间的关系非常容易相处。我看见过有人问,“你是他的新女神吗?”是啊,我会凌晨两点到他那里去,让他做奶酪三明治,然后他还写作。哈,这是非常轻松的友谊。很多我这个年龄的女孩子都对老一点男人有一种几乎纯洁的爱慕。他们就像是你的父亲。我就和我父亲很亲密。   有人把你比作新一代的玛丽莲·梦露,你怎么看?    也许那人只看到了我白金色的头发,或只看到了我的体型(笑)。老实说,我真的从来不明白这种比较。我当然绝对热爱玛丽莲·梦露,艾伦也喜欢,但我没看出什么。   拍了这么多部成功的电影,又开始出唱片了,据说你还有别的新目标。   有野心不是坏事,这是健康的。任何成功的人都有野心。而且你必须要有野心,才能成功。   春风得意的影界新宠   去年八月,《今日美国》登出一篇约翰逊特稿,高呼“好莱坞已进入斯嘉丽·约翰逊的时代”,由此可见一斑。她性感的嘴唇,雪白的皮肤,钻石蓝一样的眼睛,还有美妙的曲线,令男女老幼都为之倾倒。导演伍迪·艾伦更把她比做玛丽莲·梦露——年轻人为之燃烧,上年纪的人也有了渴望。   “我有我的天份,那我就要利用好它。”她这样说道。   作为80后的新一代年轻影星,1984年11月22日出生在纽约犹太家庭的斯嘉丽·约翰逊,有着惊人的演艺才华,尽管她2002年才进入曼哈顿职业儿童学校,开始接受演艺训练。   童年的时候,她的母亲就带着她到处去片场面试。1994年,10岁的她在《北方》(North)一片里崭露头角,接着,她又在其它一些小成本影片里出演一些小角色。直到1998年,她才在电影《马语者》(The Horse Whisperer)中一举成名,之后2001年的《幽灵世界》(Ghost World),为她在评论界里赢得良好的口碑。2003年在《迷失东京》(Lost in Translation)里的表演,更为她赢得了威尼斯电影节的奖励,并被金球奖提名了两次(其中一次是提名她的另一部电影《戴珍珠耳环的少女》)。   2004年6月,她获邀加入了美国电影艺术科学学院,并在接下来几年里,接拍了《大公司小老板》(In Good Company)、《献给
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