Comment Activer Les Symboles Traditionnels De La Culture Vestimentaire

Récemment, sur le site de la Conférence de poésie chinoise, 4 paires de « nouveaux arrivants» vêtus de Qin Han, Sheng Tang, Song et Ming vêtements de mariage sont venus lentement, ou portant des fleurs, des peignes en corne, ou avec une finition de maquillage triple blanc et de perle, ou vêtus de fengguanxia, ou de peignes de basalte, et des affidavits de coach.Derrière ces costumes de mariage des quatre dynasties, Liang Yan, professeur au centre de recherche sur la culture du vêtement et l'innovation en design de l'École d'art et d'ingénierie du costume de l'Institut du costume de Pékin, a dirigé l'équipe pendant plus de deux mois.

Aujourd'hui encore, le grand Costume Rouge, le costume de mariage Feng Guan Xia Lu, a une origine très profonde avec le costume de mariage de la dynastie Ming.L'équipe de Liang Yan a feuilleté des sources anciennes telles que le dictionnaire de la grande Ming, le dictionnaire permanent, Ming Shi Zhi Shu Shui XIII, Ming Shi Zhu Shui Zhi et d'autres, a examiné les artefacts déterrés de la tombe de Gao'Anhu dans la ville de Jiangxi, les artefacts déterrés du tombeau de Beijing, Les collections du Musée Confucius du Shandong, etc., afin de rendre plus claires les formes de vêtements de mariage de plusieurs ordres officiels de la dynastie Ming.

« la restauration des vêtements de mariage antiques doit d'abord tenir compte de la distinction officielle et des différences de contexte social entre les dynasties. » Liang Yan a introduit, mais par rapport aux dynasties précédentes, le vent de la « photographie» des vêtements de mariage Ming est encore plus grand, c'est - à - dire que les mariages peuvent être célébrés en portant des vêtements de mariage au - delà du niveau de la hiérarchie des vêtements de mariage.

Tels que cinq ou quatre fonctionnaires peuvent porter des vêtements de mariage de troisième ordre.Les gens riches peuvent également porter des vêtements de mariage d'ordre inférieur ce jour - là, la coiffe de la mariée de l'officier des trois biens et le manteau du marié contiennent des caractères de joie et des textures de tillian, tandis que le satin de toilette d'or de tillian était la texture de la robe portée par l'Impératrice de la dynastie Ming lors de son mariage.Selon Liang Yan, cela indique également que « les mariages de la dynastie Ming ont permis le phénomène du « dépassement ».

Contrairement à la présentation des costumes de mariage de la série télévisée, l'équipe s'est davantage concentrée sur la réduction de précision et l'étude des pulsions culturelles des costumes de mariage anciens.Comme dans la série télévisée "savoir ou non devrait être vert, gros et rouge mince", lorsque minglan a épousé, le contexte de l'histoire se situe dans la période Song du Nord, continuant la forme de vêtements de mariage de la dynastie Tang pour les "hommes rouges et les jeunes femmes".Les femmes portaient des greffons vert - Vert - Vert, les hommes portaient des vêtements de mariage rouge - matelassé.

Tandis que les costumes de mariage de la dynastie Song finis par l'équipe de l'Institut du costume de Beijing sont tous rouges.Liang Yan a expliqué que c'est parce que "depuis sui Tang, la couleur des vêtements officiels a également un système de couronne plus clair et des exigences de courtoisie".Les uniformes de mariage Song récupérés par l'équipe ont été portés par l'officier des cinq objets de la dynastie Song du Sud, qui peut porter des vêtements de couleur Gossip, et plus de sept objets sont verts.Lors de la Song du Sud, considérez le mariage de la femme et l'obéissance à l'uniforme du mari, alors que l'uniforme de mariage de la mariée du marié est de couleur gossip (rouge).

Un phénomène différent est que les costumes de mariage anciens n'exaltaient pas tous le rouge et le vert.Comme l'époque de Qin Han vénérait le "ciel et la terre Xuan Huang", quand les gens pensaient que le noir représentait le "ciel" à l'infini, de sorte que la couleur des vêtements de mariage était Xuan (c'est - à - dire un noir légèrement perméable au rouge), plus sobre.

Qin Han costume de mariage.École de costume de Pékin pour la photo

La coiffe de mariage de Qin Han est également relativement plus correcte.L'équipe Liang Yan a cherché beaucoup de textes dans les livres anciens.L'équipe de recherche a récupéré une couronne de tête d'homme de forme rectangulaire et presque rectangulaire dans les vêtements de mariage de Qin Han, basée sur des documents historiques et des considérations combinées telles que les données de la couronne impériale de Song Pai;La femme a repris la coiffure « chignon à nuages tombants» de l'époque.

Non seulement les coiffes des différentes dynasties sont différentes, mais même la texture propice des vêtements est très soignée.Chen qianqian, un étudiant diplômé de niveau 2022 de la direction de la conception et de la gestion des costumes professionnels de l'Académie du costume de Beijing, a participé à la peinture de l'image de Qin Han, « Qin Han a été restauré sur la base des artefacts déterrés ‘deux personnes contre la danse des oiseaux et des bêtes’, allégoriquement par paires et mascottes. Et l'image de la robe de mariage de la dynastie Tang est basée sur l'image de baohang, ce qui implique une mascotte allégorique;Les textures de la dynastie Song choisissent plus souvent des textures de fleurs ramifiées, avec un nouveau sens concentrique;La dynastie Ming a utilisé la texture du corps principal de la robe comme un motif de fleurs diverses, à l'exception de l'allégorie de bon augure, la texture sombre de la pleine terre est plus prononcée et plus stable. "

Liang Yan explique en outre qu'en tant qu'élément d'affichage important dans les vêtements de mariage, la restauration des textures nécessite non seulement d'examiner le contexte historique et culturel, mais également de réfléchir à l'endroit où les textures sont placées sur les vêtements, à leur forme, à leur taille, mais également au contexte de l'artisanat textile et de la technologie de l'époque.

Costume de mariage populaire.École de costume de Pékin pour la photo

Mais pour restaurer les costumes de mariage anciens, la difficulté réside dans les mutilations et les différences d'information entre les livres anciens et les peintures anciennes.Lors de la fabrication des robes de mariage à manches longues de la dynastie Tang, l'équipe a appris de la peinture murale de shengdong Huang, le dessin du mariage, que les robes de mariage de la mariée étaient en jupe de 襦.En revanche, il est écrit dans les livres anciens: « toute mariée est vêtue de fleurs et de robes, et les épouses et les épouses de moins de six personnes sont vêtues de robes; les robes sont à manches longues et Unies, cyaniques, simples, genouillères et grandes bandes en fils végétaux; ceintures, tuniques et toiles vertes. »

Liang Yan a expliqué que pour ce genre de situation actuelle où l'information de l'existence de l'illustration ne correspond pas, dans la restauration, il est nécessaire de passer par la méthode des preuves multiples, par la vérification croisée des mots et des images, pour se rapprocher de plus en plus de la vérité historique.Grâce à la vérification, l'équipe finale a déterminé la forme vestimentaire de la mariée de la dynastie Tang dans un style de jupe en 襦 de couleur Cyan.

Voyageant à travers l'Antiquité et l'époque contemporaine, enfouissant des livres anciens, des documents et des peintures anciennes pendant deux mois, Liang Yan a dirigé l'équipe de référence de plus de 110 artefacts, plus de 200 livres anciens et des documents, plus de 300 peintures et peintures murales dans les collections de plus de 40 musées à travers le pays, autour de la relation entre les vêtements et le décor, la forme des vêtements, l'utilisation des couleurs, la récupération des textures, le choix des tissus, la création de maquillage des modèles, etc.Achèvement de la recherche et de la restauration de 10 costumes de Qin Han, 12 costumes de la dynastie Tang, 11 costumes de la dynastie Song et 13 costumes de la dynastie Ming, soit un total de 8 costumes de mariage et 46 costumes.

« l’étude des vêtements de mariage anciens n’a pas seulement reproduit les manières esthétiques et sociales des anciens avec des moyens technologiques modernes, mais a également été un peignage choral de l’histoire du développement culturel traditionnel », a déclaré Liang Yan.

Après la diffusion du programme de l'Assemblée poétique chinoise, l'exécution du livre de mariage à la main, le masque de fanfare, le nœud concentrique co - lié, la tige d'exécution a soulevé le couvercle, les « nouveaux venus» de différentes dynasties ont traversé le temps et l'espace, sont sortis des mots et ont émerveillé Le public.De nombreux internautes ont laissé des messages pour s'émerveiller de la beauté exquise de la culture vestimentaire traditionnelle chinoise.

Vêtements de mariage de la dynastie Song.École de costume de Pékin pour la photo

Dans le cadre des efforts de restauration, l'étude de niveau 2023 de l'Institut de design et de gestion des vêtements de Beijing a constaté que certaines dynasties de maquillage et de vêtements sont également devenus des éléments populaires dans les combinaisons de mode du moment, « tels que le maquillage perlé commun des femmes de la dynastie Song est devenu un élément du maquillage vintage.Et la robe de cheval dans les vêtements de mariage de la dynastie Ming est également devenue la nouvelle tendance de la mode chinoise, devenant une partie des vêtements de loisirs et même de travail des jeunes ».

"La confiance culturelle" n'est pas un slogan. "Selon Liang Yan, lorsque les vêtements de mariage anciens restaurés sont entrés dans la vision populaire, de plus en plus de gens ont non seulement vu les gènes esthétiques de la culture traditionnelle chinoise, mais ont également compris la profondeur de la culture traditionnelle chinoise.

Vêtements de mariage de la dynastie Ming.École de costume de Pékin pour la photo

Aujourd'hui, en plus de se concentrer sur les efforts de restauration des vêtements de mariage traditionnels, l'équipe de Liang Yan fait progresser le projet de conception innovante de la culture traditionnelle chinoise et réfléchit à la manière de combiner les vêtements de transport modernes et les vêtements de banlieue chinois pour apporter des améliorations appropriées aux niveaux pratique et fonctionnel.

18 restauration de la texture Ming (partielle).École de costume de Pékin pour la photo

Selon Liang Yan: « activer les symboles traditionnels de la culture vestimentaire et permettre à la beauté des vêtements traditionnels chinois d’entrer dans la maison des gens ordinaires est la maison de l’innovation future pour l’activation de la culture traditionnelle. » (journaliste Yang Jie)

(Source: Journal de la jeunesse chinoise)