《시스템 파괴자》의 여주인공 소녀 베니의 자구의 길
C-PTSD(상처를 입은 후 스트레스 증후군) 환자 벨은 사탕을 즐겨 먹고 장미색 코트와 나비 핑크색 유니콘 양말을 입은 어린이, 한겨울 중 유일한 빛깔이다.그러나 많은 시절, 그녀는 아이들의 집과 병원을 뒤척이며 외로운 삶과 싸우는 투사처럼 보였다.
베니는 영화'시스템 파괴자'의 여주인공이다.독일 여성 감독 노라 핀자이드 처녀작, 올해 베를린 영화제 메인 경쟁 부문, 아플레폴 곰상, 독일 신오영화로 지명돼 202020년 오스카 베스트 외국어 영화에 참여할 예정이다.지난 주 7회 독일 영화제에서 이 영화도 개막영화로 베이징 관객들과 만난다.
베니는 창밖의 시선을 한 차례 유리에 의해 막혔다.한편 서사에서'어린이의 집'이외의 세계의 동경을 반복적으로 강조했다. 한편, 울타리식 전경 가리는 창틀은 마치 새장 형식의 제한과 같아서, 창문 안에 꽉 박혀 있다.추운 겨울 창밖의 고목 가지가 투명 유리에 비춰져 마치 유리의 갈라진 것 같다.이와 함께 교도원, 의사, 어린이 집 동갑인은 다른 장소에 창문을 뚫고 베니에게 던져 던진 시선은 동정적이었지만 거리를 유지하며 진정한 의미를 쌓지 못했다는 공통점이 있다.
시스템 파괴자.자료도
이 거리 는 솔로 렌즈 를 통해 갈라진 것 뿐 만 아니라 유리 격리 를 통해 베니 와 사람들 사이 의 유리 를 가로막는 것 뿐 만 아니라 관람자 의 신안 을 확보 할 수 있는 미디어 로 늘 시청자 의 간격 을 일깨워 준다.이런 억압적인 렌즈 언어는 차내 시각 촬영 부운전 중인 벨의 방식을 자제해 캐릭터 면으로 전달될 수 있는 정서를 압축하고, 현장에서 관람객들의 위치는 시종 객관적인 시각 연출도 적절하게 관람객관적인 화면정보가 들어올 수 있는 공감을 폐쇄했다.
베니는 세인과 아무런 안정적인 관계를 맺지 않았다. 생모에 버림받고, 30여 개 어린이의 집에서 거절당하고 동갑내기 왕따를 당하고, 사회관계망의 어떤 일환도 제대로 배치할 수 없었다."커서 뭐 하고 싶어요?""교도원.""커서 뭐 하고 싶어요?""화장실 청소부."이 두 직업: 어린이집 교도원과 삼림의 화장실 청소공만 만났기 때문이다.그녀는 성장을 거부하고 규훈을 거부하고 성인 세계에도 거절당했다.양모는 양아들을 낳고, 생모는 차남, 미하 가정이 행복하고, 벨은 누구의 유일한 것이 아니다.흔들리는 손길 을 따라 촬영하고, 베니는 불안한 정서가 은막에 뛰어들었다. 고정 화면은 늘 사람들 앞에 세워 놓고 고립무원의 싱글 카메라에 등장했다.
영화 전체에 등장한 2인 화면은 손꼽힌다: 윤노베이늬가 다시 가정으로 복귀할 수 있는 식서에서 엄마의 2인샷, 숲리 미하가 실종된 베니를 찾은 뒤 두 사람이 함께 집으로 돌아가는 뒷모습을...이 감동적인 장면은 두 사람의 초식렌즈 언어의 표현을 떠올리게 했다. 그때의 정서가 딱딱하고 감정이 겹치면서 추진되면서 카메라의 움직임도 가로로 변하거나 초점 렌즈로 변해 부드러운 느낌을 더했다. 베니는 미하가 친인으로 인정한 후, 두 사람은 정말 든든한 2인 화면을 구성하고 있다.이로써 베네와 같은 감정을 공유할 수 있는 사람이 있다.이외에도, 축제 같은 집단적인 장면을 경생하는 감독은 벨과 맞은편에 서 있는 손님 군상들의 정반대 샷을 선택했고, 벨은 인파가 온 가족이 복식의 화기애한 장면을 얻지 못했다.
영화 마지막 화면, 창틀에 묶인 것이 아니라, 푸른 하늘 아래 독각수를 안고 뛰어 뛰는 벨늬다.캐릭터 화면과 파열된 안전유리가 겹쳐서 벨네는 안전유리를 뚫고 야수가 방생되고 숲으로 되돌아갔다.'시스템 파괴자'는 광야와 에너지가 넘치는 아홉 살 어린 소녀벨을 이끌고 힘든 삶의 여정을 밟았다.여행의 종점, 벨은 무엇을 획득할 것인가?모든 것이 관중들에게 자업자득의 판단에 남아 있다.
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