의류사 진요: 홍루의 의상 디자인

신판 홍루는 금금금보의 대사의 작품으로 신판 홍루몽 인물의 의상 디자인을 평가하는 것은 정말 황송하다.

문호적인 견해일 뿐, 자신의 이 1묘에서 감개무량한 것이다.

나 는 예전 에 엽금첨 선생님 의 팬 으로 그 의 작품 은 홍콩인들 이 중국 고전 심미 에 대한 특수 한 기질 을 가지고 있 었 다. 지난 며칠 동안 근무 의 변변 으로 또 다행 은 곤곡 주제 회 소 구 조회 는 그 의 정교 한 복도 에서 '좁 은 길 상봉 했 다.

홍루에 이르기 전에 나는 반드시 자신을 압박하며 애정을 표시할 것이라고 생각했지만, 이번에는 홍루몽의 의상 디자이너 감독으로, 그는 원작에 대한 존경을 아끼지 않고 나를 다치게 하고, 홍색 반의 감정이다.

당시 천조의 만설이 쏟아지자 나는 낮은 안부를 묻지 않고'엽선생님'이라는 문안과 함께'일면의 인연'이라는 생각에 매우 기이하다.

홍루의 조형에 대한 관점은 정말 너무 잔인하다. 원망부처럼 무궁무진하게 뇌까리며 여기서 나는 비녀를 신원할 뿐, 다른 10은 다시 분해할 수 있을 것이다.

대옥은 극중 하얀색 대화의 이미지를 기울여 크게 떨었다.

이 정장 사진은 다행히 없기 때문에 조용히 이 단락을 다 쓸 수 있게 했다.

의상은 조형상 두꺼운 행보를 보면 6이 많았고, 외형은 거대하고 귀중한 것으로 알려졌지만, 그 가늘고 가늘고 가늘고 가는 미감은 찾아볼 수 없었다고 한다.

수척하고 여윈 여동생은 어찌 이렇게 두터운 차림을 견뎌낼 수 있겠는가.

옷복에 스팽글과 펄이 가득 차서 너무 늙고 부드러워 보인다.

스타일에는 조 선생이 정성껏 묘사한 임여동생의 로스커트를 말하지 마라. 클래식 의상에 가장 클래식 자수, 엽 선생님도 인색하게, 비싼 레이스는 공업제품일 뿐, 그는 수공 자수를 대신할 수 없는 매란죽국화, 중국 고전의 인문을 전승할 수 없다!

설마 엽 선생님이 조설근의 시대 배경을 느끼고 결과는?!

40회에서 대옥이 생일을 맞아 걸레치마를 입고 레이스 원단을 주름으로 어깨에 주름이 잡힌 두루마기를 입고 자매들과 환희한 청당에서 맴돌고 있다.

전 디자인은 장몽결의 강관장장장석을 받쳐 나는 정말 다 볼 수 없었다.

노출된 목과 가슴은 눈부시다 (배우들과 연관이 부족할 수 있어), 조금의 함축적인 아름다움은 어디 있는가?

이소홍 감독은 여기서 차갑게 튀어나올 것 같은 입맞춤으로 “누가 임대옥이 가슴을 펴면 안 돼???”

omg!! 본인은 말하고 싶지만 원단 디자인은 따지지 않아도, 캐릭터 성격에 맞지 않는 디자인은 절대 용서할 수 없다!

의상은 인물을 만드는 데 도움을 주는 중요한 도구인데 어찌 경시하겠는가?!

비녀를 흰색으로 해석하는 것은 붉은색의 정서에 적합하다.

임여동생과 다른 여동생의 경우 클래식 자수 대신 레이스는 클래식 레이스 원단으로 의상을 비주얼 중심이 없는 것이 치명적이다.

자세히 살펴보면 레이스 패턴이 백합처럼 현대적이다.

그냥 큰 효과를 위해서?

어찌 사치스럽고 귀족적인 정조, 의복, 비용이 막대한 깃발을 휘두르고 있는데, 이렇게 우리 마음속에 있는 비녀를 보내는가?

참새 금옷과 석청쥐 저고리는 모두 인력의 재력을 아끼지 않고 조성할 수 있다. 우리에게 반짝이는 비녀를 정교하게 만들면 안 된다.

대엽 선생님의 잔존적인 사랑을 품고 있지만, 나는 여전히 그가 너무 개인적인 스타일을 과시하는 디자인일 뿐이다.

'홍루몽'은 광대홍색광에 속한 것이다!