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鹿を追う東南アジアの芸術市場のシンガポールの計画と後動

2020/2/8 8:00:00 18

東南アジア、芸術、市場、計画

旧暦の新春の佳節が来る時、獅子城シンガポールの中華街はとっくにイルミネーションを張っています。正月の集いのように、東南アジア及び全世界13都市からの20軒の画廊もこの時期に多文化を融合させた花園島国に集い、2020年1月に開催されたシンガポール芸術週間のために異色の人気を高めました。

2020年1月16日から19日まで、第2回S.E.A.Focusはシンガポール吉門営房視覚芸術区で開催されます。今回は東南アジアに35人以上の駐在員や東南アジアと密接に関係する芸術家の精選作品を展示し、東南アジア社会の盛んな芸術創造力と市場活力を示した。

第二回S.E.A.Focusシンガポール現場。梁信摂

上から下への力

シンガポールの視覚芸術の発展は数年前に急激になったと言っても過言ではない。2006年にシンガポールで第1回シンガポールビエンナーレが開催され、2011年には「芸術がシンガポールに上陸する」という芸術博覧会の初公開が行われました。2012年には吉門営房は視覚芸術の集積地として一般に公開されました。2013年には初のシンガポール芸術週間が始まりました。2015年には10年間の改造を経て、東南アジア最大現代芸術公共収蔵機構と呼ばれるシンガポール国家美術館が開業しました。

しかし、ここ数年の表現において、世界芸術の中枢としての野心を抱いていたシンガポールは「ボトルネック」に遭遇したようです。一年に二回開催予定のシンガポール「買えます」芸博会(Affordable Art Fair)は、出展と販売が年に一度に縮小され、2017年シンガポール現代芸術展は最終回の幕を閉じました。2018年に「芸術がシンガポールに登録されました」と発表した。2018年には「芸術芸術が開催されました。シンガポールアートギャラリーの展覧会が開催されてからわずか84社が開催されました。「アートギャラリーが開催されました。シンガポールアートギャラリーが開催されました。展覧会に参加しました。シンガポールのギャラリーが開催されました。2015年に参加しました。大損をする前年度の「大動作」に対して、後期の表現はやや後味が悪いように見える。

困難を乗り越えるために、シンガポール政府は2017年に4.208億元(約21.5億元)を芸術と文化遺産の分野に投入し、新たな政府計画を打ち出して、シンガポールの文学、演技、視覚芸術産業を振興させる。政策の東風に乗って、シンガポール芸術画廊協会(以下、AGAS協会という)のメンバー画廊STPI-Chare Workshop&ギャラリー(以下STPI画廊という)はシンガポール国家芸術委員会の支持のもと、2019年に第1回S.E.A.Focusを牽引しました。

AGAS協会の前会長、STPIギャラリーの執行役員と今まで2回のS.E.A.Focusプロジェクトディレクターを務めているEmi Euは記者の取材に対し、シンガポール国家芸術委員会はこのプロジェクトの推進とシンガポール文化の発展に重要な役割を果たしていると述べました。一方、政府はプロジェクト主催者のSTPIギャラリーに対して、会場と運営・維持に関する資金サポートを提供し、その年間運営予算の約3分の1の圧力を軽減します。一方、政府はS.E.A.Focusの資金調達とフィールド提供を行い、シンガポール芸術週間の中核活動の一つとしてサポートしています。しっかりとした政府資源を背景に、規模は大きくないが、他の近年のハードな地方的な大型芸能博覧会と比べて、S.E.A.Focusの表現はいつもより軽やかで素晴らしいです。

東南アジアのパズルを添付します。

S.E.A.Focusは、その名の通り東南アジア芸術に焦点を当てる博覧会です。シンガポールの文化、コミュニティと青年部のGrace Fu部長は開幕日にあいさつしました。S.E.A.Focusはシンガポール芸術週間の新たな柱として、東南アジア諸国の画廊と芸術家の作品を重点的に提示し、関連文化交流と対話を促進し、東南アジア芸術をよりよく発見し、鑑賞し、理解することができます。これは政府の計画理念と合致しません。

Emiは記者に、多くの西洋人にとって、東南アジアは神秘的な異域の風情があるリゾート地にすぎないと説明しました。彼らは現代芸術のここでの発展を知る興味がないです。彼女は言います:“全世界の現代芸術市場の方面で、たとえすべての東南アジア国家を合わせて1つの全体と見なしますとしても、とても小さいシェアだけを占有しました。現在の芸術市場には東南アジアの芸術や画廊の普及に取り組む堅固なプラットフォームが欠けています。この空白を埋めるために、S.E.A.Focusが生まれました。」

今回出展した20のギャラリーは、「45の候補者の中から千人に選ばれた今の東南アジア芸術界の有力代表」とEmiさんに誉められました。人が頭を抱えて湧く展示室に足を踏み入れると、ドイツのベルリン画廊neugerriemaschneiderがタイの芸術家Rirkrit Tiravanijaインタラクティブな情景装置作品をもたらして目に飛び込んできた。枕付きのリクライニングチェアと芸術家の手作りの茶器がぎっしり並べられたテーブルが展示スペースの中に置かれています。三面の青い展示壁にはスクリーンで描かれた手描きの絵がいっぱい印刷されています。内容は世界各地で抗議が行われています。ベンチに招待されてのんびりと寝そべったり、お茶を飲みながら壁の世界各地のデモ映像を鑑賞したり、交互の感覚的な衝撃の中で、収と放を兼ね備えた情緒空間を開けたりします。

neugurerrieme schneider画廊と隣接しているのはシンガポール本土のFOST画廊で、二人のシンガポール芸術家の共同展を持ってきました。以前よりも織物の形式に基づいた創作に対して、今回のFOSTギャラリーは、Grace Tanが近年試みたミニアート装置を重点的に展示しました。物体内部の肌理の微細な異化を通じて,物体自身とその構造をどのように昇華させるかを模索する。同場で展示されているWyn-Link Tanの新しい金属油絵作品は、芸術家が物質化と物質化の命題シリーズ作品の継続を探究してきたものである。タッチとレイヤーの増減を通じて、刹那と永劫についての考えを視聴者に残します。

東京、シンガポール、ニューヨークには展覧スペースが設けられています。ミズマギャラリーはシンガポールに駐在する芸術家Ben Loongが工業材料で作った油絵や彫刻作品を持ってきました。ミズマ画廊スペースは1994年に東京で創建されました。その後、東南アジアの芸術家の作品を国際芸術市場に広めるために2012年にシンガポール吉門営房芸術区に来て、新しい展示スペースを開設しました。ギャラリーのスタッフのMasha Tanさんは、去年は他の文芸博覧会とぶつかったため、第1回S.E.A.Focusの申し込みを逃しました。しかし、彼らには当時の新しいものを見る機会を与えました。S.E.A.Focus。「第1回出展のディーラーからのフィードバックを見ると、彼らは一致して好評を得ています。だから、第2回S.E.A.Focus会は自分たちのギャラリーを展示する一番いい機会だと相談しました。」

1月15日のVIPプレショーの日の終わりには、いくつかのギャラリーがすでに豊富に収穫されました。オーストラリアのシドニーとシンガポールに展示スペースがあるSullivan+Strumpfギャラリーは今年で2年目の出展となりました。彼らは今回多くのシンガポールの芸術家Dawn Ngの「記念の記念碑」(MONUMENT MOMENTO)シリーズの石刻作品を販売しました。価格は5000ドルから2.5万ドルまで様々です。規模は小さいですが、質が高いです。画廊の主Ursula Sullivan氏は「先見性と主動性を備えた東南アジア芸術画廊とその目標蔵家がここに集まった」と話しています。

韓国のソウル特別市から来たギャラリーThe Columnsは2019年のユーゴンズアジア芸術賞を受賞したフィリピンの芸術家Eisa Jocsonに個展を設けました。The Columnsのブースは芸術展の出口に近いところにありますが、眼球の衝撃的な彫刻装置「白雪姫になります」が、多くの人の歩みを残しました。肌の黒いディズニーの白雪姫の人形が、目を丸くして地面に寝そべっています。四肢が不自由になっていて、人形のそばに捨てられています。真っ白な壁とだらしないシャツが目にあふれています。芸術家のEisa Jocson氏によると、香港ディズニーランドの「楽」は多くのステルス労働者の支払いの上に築かれたもので、フィメイドの種族身分は映画の中の永遠に見られないものと認められたもののようで、雇用主と香港のフィリピン業界との関係や社会の種族人口流動などの議題を検討したいという。The Columnsギャラリーの責任者Dong Jo Changは、より多くの素晴らしい作品があると述べた。

インタビューの最後に、Emiは第二回S.E.A.Focusに対する期待を記者に伝えた。彼女は、この上から下までの力を合わせて、参加しているギャラリーとコレクターの取引に協力してほしいと言っています。彼女は言います。「東南アジアの芸術家についてもっと多くの知識を持っていきましょう。これはシンガポールにいる私たちが買える贅沢品です。」

 

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