《被光抓走的人》：关于爱情的思辨题

任明

《被光抓走的人》，这部影片的设定吸引了我的好奇心：一道白光突然降临地球，一部分人凭空消失……据说被光抓走的人都是有真爱的，那么留下的人还有爱情吗？这个问题之所以有趣，是因为它道出了生命中的一种情境：在生命的某一刻，也许我们都需要面对关于自己、关于自己所拥有之物的价值判断问题。影片通过各色人物将这一判断过程展示给我们，导演匠心独运，诚意十足，情感的各种真相编织在一起，使整部电影极具质感。

武文学和张燕是在生活的柴米油盐中渐渐消磨了激情的一对中年夫妇，正在上中学的女儿厌倦了他们彼此之间的疏远与客套，在“白光抓走相爱的人”这一假说面前勇敢地问爸爸：那你不爱我吗？为什么我们俩没有一起消失呢？黄渤扮演的武文学尴尬而好笑地回答女儿：我们俩那是亲情。初看影片时，我为女儿对父亲的情感感动，此刻却体会到灼热爱情转变为亲情的勇敢与不易。

在等丈夫胡建民办理离婚手续的李楠和“小三”何晓芬在发现胡建民突然不见了之后，两人共同去寻找他消失的真相。层层剥茧，两人发现了胡建民的感情世界及其失踪的真相。在这一幕探寻“男人的真爱”的戏剧中，职业女性李楠面对何晓芬的“死缠烂打”，发出“真不知道胡建民看上你哪一点”的感慨。她因胡建民称赞她“独立坚强”而将自己活成独立坚强的女性——“他说喜欢这样的我，我就渐渐将自己活成这个样子了”。李楠的这一感慨不知道出了多少女性的心声。而她最终的觉醒，“我终于可以不再负疚，不用再问我自己哪里做得不好，因为像胡建民这样的男人谁都爱，也谁都不爱”；挣扎在要被男人认可的阴影中的女性——即使是职业女性——终于看清了爱的真相，这对银幕前的观众来说，无疑具有极大启示。

偷了家里的户口本要和男友结婚的富家女，在白光降临之际发现终日吵架的父母一起消失了，自己和男友反而都留了下来。对眼前的爱情产生了怀疑的她心灰意冷，在争吵中让男友去死。男孩跳楼以证明自己的爱情，女孩幡然悔悟，认识到可以为对方去死的爱情不需要上帝审判。这一幕以年轻人的激烈表达了爱情对年轻人的燃烧，其情可感，其危险也是现实存在的。影片将终日吵架的父母设置为“有爱”，将可以为对方付出生命的年轻人设置为“无爱”——依照“白光”的判断，使得整部电影对“什么是爱情”的追问颇具张力：爱，也许要建立在对生命的基本尊重之上；动辄要死要活的爱情，也许有爱的强度，却未必是真的爱情。

街头小混混筷子认为电视台主持人周浩杀了自己的朋友秦山，他去向警察报案，警察发现真实情况是秦山在白光闪过那一刻消失了，筷子无法接受这一事实……在社科院工作的男人在研究中发现白光带走的都是相爱的人，“我是真的爱我妻子的，那就是她不爱我了”，他一怒之下掐死了妻子，去警察局自首……这些是没有勇气去爱或者去面对爱的真相的人。在美术馆工作的赵鹏，白光过后终于和妻子可以坦然面对彼此不再相爱的事实，而这一事实会带来哪些新的事实，尚未可知……

仍然需要说回武文学和张燕这对夫妻。黄渤演活了一个中年男人的“有贼心没贼胆”、好面子、在出轨与忠诚间的挣扎、对似是而非却被大家不加判断地予以接受的社会舆论的无奈。片尾他对崇拜与爱慕自己的年轻同事小韩的表白，显示了一位有良知的知识分子对自己的剖析、对他人的坦诚——“我在等你的时候心里感到的是恐慌，这不是爱，是吧？”（大意如此）。如果每个人对爱都有这样反省与负责任的态度的话，今天的世界也许就不会有那么多爱与不爱的悲剧。

集编剧与导演于一身的董润年令人惊艳。影片不仅剧情寓意深刻，人物琳琅满目，整部影片对“白光闪过”的科幻场景的处理、对日常生活的写实也都举重若轻，极具生活实感。武文学一家人吃过晚饭后到街头遛弯的镜头，浓重的夜色与影影绰绰的身影在银幕上呼之欲出；突然的煤气爆炸，提醒我们那些被光抓走的人真的是在生活的进程中突然消失了……生活的物质性与灵魂跳脱的张力被这一细节所定格，这在中国导演中极为罕见，非常珍贵。久未在大银幕上出现的宋春丽贡献了值得称道的演技。黄渤也是一如既往地好。同样好的还有在影片中现身的众多演员。

《被光抓走的人》在上映5天时的猫眼评分7.7分，豆瓣评分7.1分，分数之低令我吃惊。也许在这个时代——在任何时代，有关爱情的问题都是一道可选题，而非一道必答题，就像在影片开始和中间，导演穿插了在聚光灯前被提问这个问题的众生相：有人讪笑不知，有人顾左右而言他，有人沉默不语……归根结底，爱情只是生活中一道需要被回答的问题，而难以是生活本身。